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三問山西現代戲

 

 

 

 

 

  新世紀以來,我們的國家、我們的家鄉發生了多少波瀾壯闊的事件,但是我們的舞臺藝術表達出來的有多少?引發我們思考,激勵我們前行的有幾部?舞臺呼喚反映改革開放和現代化建設的作品,觀眾期待反映我省轉型跨越發展,再造一個新山西的好劇。

    全國現代戲優秀劇目展演近日在京舉行,32臺優秀現代戲在首都各大劇場輪番上演,劇目涵蓋多種舞臺藝術,作品關注現實生活,反映普通人的思想情感,體現了民族精神和時代精神,唱響了時代主旋律,深受觀眾喜愛。此次展演也是對近年來全國現代戲創作的一次集中檢閱。而山西話劇、京劇、舞劇及地方戲龍頭劇種晉劇缺席。山西現代戲怎么了?

    一問:現代戲對山西來說是小事嗎?

    對于擁有52個劇種,萬余座戲臺,千余個劇團,40多個“梅花獎”演員,年演出場次達5萬余場的山西來說,臺上演出什么戲,事關用什么主流價值引導群眾。

    文化部日前在京的一次戲劇研討會上,有專家直言,戲劇大省山西,近年來現代戲創作乏力,不僅這次展演,即使在中國藝術節、中國戲劇節等全國重大文化活動中,基本看不到山西的現代戲。

    “山西是中國戲曲發源地之一。調查顯示,目前山西仍是全國劇種最多的省,劇團最多的省,戲臺最多的省,擁有中國表演藝術最高獎”梅花獎“演員最多的省,戲劇演出場次最多的省,戲劇受眾最多的省。對于一個擁有52個劇種,萬余座戲臺,國有和民營劇團數量達千余個,”梅花獎“演員40余人,每年演出場次上5萬余場的山西來說,舞臺上演什么戲,是個小事嗎?”

    中國戲曲現代戲研究會會長姚欣接著說,現在雖然文化多元,藝術多樣,但在廣大農村,戲劇并沒有退出老百姓的文化生活,仍被人民群眾喜愛。舞臺上,古裝戲成風,現代戲難覓,不是小事,應該引起重視,這是一個事關用什么主流價值引導觀眾的大問題。現代戲因為貼近群眾生活,體現和傳達人民群眾的思想、感情、愿望和理想,更容易引起觀眾共鳴,引導社會主流價值觀。因此,現代戲更能引導社會、教育人民、提高全民族素質。

    二問:為什么說山西現代戲創作乏力?

    陜西現代戲“三箭齊發”,豫、徽、鄂、川、魯現代戲頻頻發力。群眾期待反映改革開放和現代化建設的作品,舞臺呼喚反映轉型跨越發展,再造一個新山西的精品力作。

    近年來,我省舉全省之力,挖掘山西深厚獨特的歷史文化資源,引進全國頂尖的編劇、導演和演員,創作演出話劇《立秋》、舞劇《一把酸棗》、京劇《走西口》晉商“三部曲”及說唱劇《解放》、晉劇《傅山進京》等,享譽海內外,入圍國家舞臺藝術精品劇目,推動和促進了我省藝術的繁榮和發展,為宣傳山西文化,塑造山西良好形象,發揮了積極作用。但這其中卻難得一見現代戲的身影。

    與此同時,各省新編現代戲好戲連臺。與我省一河之隔的陜西省,創排的秦腔現代戲《遲開的玫瑰》《大樹西遷》和《西京故事》“三箭齊發”,唱響全國。這些新編現代戲直指當代社會變革的深層問題,如同一個橫斷面,通過一個人或者一家人的生存狀態,引發觀眾對各個社會群體的生存空間、利益訴求、行為方式及人生觀的思考。與我省隔河相望的另一個戲曲大省河南,現代戲創排同樣緊鑼密鼓,豫劇《鍘刀下的紅梅》《村官李天成》《香魂女》叫響全國。值得一提的是河南小皇后豫劇團創作演出的《鍘刀下的紅梅》,取材于我省英烈劉胡蘭的故事,已演出800多場。

    同屬中部的湖北現代戲同樣精彩,花鼓戲《十二月等郎》《生命童話》,楚劇《大別山人》三臺大戲立于舞臺。安徽根據小崗村書記沈浩事跡改編的話劇《魂系小崗》,感動中國。四川根據該省江南縣原紀檢書記王瑛事跡,創作話劇《紅葉旅途》巡演全國。山東根據壽光原縣委書記王伯祥事跡改編的現代呂劇《百姓書記》,塑造了新時期縣委書記的形象,久演不衰。

    30多年來,我們的國家、我們的家鄉發生了多少波瀾壯闊的事件,但是我們的舞臺藝術表達出來的有多少?引發我們思考,激勵我們前行的有幾部?舞臺呼喚反映改革開放和現代化建設的作品,觀眾期待反映我省轉型跨越發展,再造一個新山西的好劇。

    三問:乏力的現代戲從哪里發力?

    有關部門要著眼人民群眾對精神文化生活的新期待,樹立以人民為中心的創作生產導向,引導藝術創作生產,重視文藝創作隊伍建設,鼓勵藝術家深入生活,借鑒外省經驗,盡快出人、出戲,出精品。

    現代戲創作是文藝創作的難點和重點。文化部部長蔡武近日在京舉行的全國現代戲創作座談會上指出:“盡管現實題材的創作是舞臺藝術創作的難點,但難點一旦突破,就會成為激動人心的亮點。”

    山西曾是現代戲創排的重鎮。新時期以來,特別是上世紀八九十年代,我省現代戲不乏優秀作品。反映人民群眾與人民軍隊血肉聯系的蒲劇現代戲《土炕上的女人》,演出1000多場,幾乎囊獲所有國家級大獎;反映民辦教師扎根山村、無私奉獻、默默耕耘的晉劇現代戲《油燈燈開花》,引起轟動,并獲中宣部“五個一工程”獎。反映社會主義新農村建設的碗碗腔現代戲 《風流父子》《風流婆媳》《風流姐妹》“風流三部曲”,影響久遠。

    “現代戲乏力關鍵是一度創作乏力。山西不缺好演員,山西缺的是好劇本,要從根本上改變這個現狀,首先要從劇本創作抓起。”中國藝術研究院原院長曲潤海認為,我省相關部門要鼓勵和扶持現代戲創作和演出,加強對現實題材藝術作品創作生產的引導,樹立以人民為中心的創作生產導向,鼓勵藝術家深入生活、真正使時代成為戲劇的主題,使人民群眾成為戲劇作品表現、鑒賞、評判的主體。

    目前,我省戲劇創作隊伍后繼乏人,年齡普遍偏大,創作人員大多沒有受過專業培訓,創作采風交流活動少,視野局限,加之現代戲很難把握,很多編劇創作現代戲有畏難情緒,一旦投入時間、精力寫的本子,不被看好,立不到舞臺,所有心血就打了水漂,倒不如寫個電視劇本,來錢快,名聲響,名利雙收。

    蒲劇現代戲《山村母親》的編劇王輝在談到創作體會時說,《山村母親》他耗費了近10年心血構思和寫作這個劇本。要創作一部體現社會主義核心價值精髓,閃耀時代精神,體現人民愿望,反映人民心聲,代表人民利益的現代戲,真的很難、很難,難就難在越是當下的現實生活,越難把握。王輝認為,編劇要創作出思想性、藝術性和觀賞性俱佳,群眾喜聞樂見的劇本,惟有深入基層,感受生活,真誠傾聽百姓的呼喚,此外,別無捷徑。

 

本文來源:山西日報20110801;本文作者:李曉芳

太原道制作 http://www.avxswc.live ( 2012-02-28 )

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