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時光為高慶奎流淚

 

 

 

 

 

   高慶奎,山西榆次人氏。其父高四保雖身在梨園卻籍籍無名。高慶奎不曾進過什么班社,全憑著他超人的堅韌和絕頂的聰慧,終于在1914年(時高慶奎24歲)搭上了戲班。

大約是“四大名旦”名分初定的1930年前后,中國京劇“前四大須生”也被社會廣泛認定。按報章排序為余叔巖、高慶奎、馬連良、言菊朋。當時坊間人士也許不曾注意到高慶奎那深納心中的氣勢,更不曾料到他將在大紅氍毹上玩出的超絕的萬千瀟灑。

資深劇評家丁秉鐩先生這樣評價高慶奎的演唱:“高慶奎的嗓音清亮,調門高亢。唱功滿宮滿調,慷慨激昂,聲情并茂,有如長江大河,使人聽著痛快淋漓。”其實,當時坊間、票界和媒體均執此說。真正引起人們巨大興趣的,是高慶奎行高腔時拿出的“樓上樓”和走低音時使用的“疙瘩腔”。

所謂“樓上樓”,即是在表現人物激忿和急切時,用高腔連拖幾板之后,再次翻腔沖高的唱法。如《老殘游記》中形容的那樣:一層高過一層,仿佛擲游絲于天半。由于高慶奎的“樓上樓”唱來絕無牽強生硬、離奇怪誕之弊,所以他每次演唱時,必然會得到如雷掌聲。“疙瘩腔”雖非高派所獨有,但像高慶奎那轉換清晰、錯落有致、有棱有角、絲毫沒有矯揉造作之痕的高氏“疙瘩腔”,實在為其他各流派所望塵莫及。著名京劇理論家吳小如曾說高慶奎的演唱高音不散,低音不飄,“得鳶飛魚躍之妙。”實乃中肯精當之論。

梨園不是凈土,時時會有蜚短流長。當高慶奎的票房正在火爆之時,卻有人給他送來了一個惡名——— “高雜拌”,隨之而來的解釋也似乎有根有據:高慶奎因師承劉鴻聲而成名,同時也演各派老生戲,如孫菊仙的《逍遙津》,譚鑫培的《珠簾寨》和《定軍山》,王鴻壽的 “紅生戲”《單刀會》,賈洪林的做工白口戲《鐵蓮花》。不僅如此,老旦戲如《打龍袍》,花臉戲如《鍘判官》和《刺王僚》等,高慶奎也經常貼演——— 這還不夠“雜”么?“雜”是夠“雜”的了,但翻開當時的報章,發現高慶奎無論演出什么戲,都會贏得滿場彩聲。這種現象也許會招來“目光塵下,水平低俗”的叫罵,但一些權威學者如翁偶虹等卻對高慶奎之“雜”給予了高度的肯定。那么高慶奎自己對這一“陰損”的名頭持何態度呢?說來難以令人相信,他竟然是那樣的從容和篤定。且聽他對友人的一番話:“我總覺得,要是各個流派都能摸著點門兒,演起戲來就仿佛有本錢似的,可以用各種派頭的唱法,演出各種各樣的人物。幾十年來,我每排一出新戲,盡管這個人物以前未曾見于舞臺,只要我明白了劇情,我就有法子唱他。您說 ‘雜拌’沒好處嗎?”他簡直要把“雜拌”詮釋為“海納百川,有容乃大”了,這是何等氣度?

記得某晉商大院高高的門額上有一處精美的三字磚雕:“學吃虧”。高慶奎可真是悟出了其中三味,他所堅持的“三不爭”至今還為梨園內外所稱道。“三不爭”是:不爭主角配角,不爭戲碼先后,不爭戲份(薪酬)多少。“扛鼎級別”的高慶奎有什么不可以爭的呢?讓我們先來聽一聽他對兒子高盛麟的家訓:“你爺爺是個唱零碎丑角的,我是拎靴包的出身,咱們沒什么可驕傲的。”你大概不會相信,在梨園呼風喚雨的高慶奎骨子里竟是這樣謙卑。雖然說“德不孤,必有鄰”,但是直到今天,我還是堅持這樣的觀點,高慶奎高尚的“三不爭”在得到極高清譽的同時,一些人嫉恨的目光也隨之投射了過來。

1936622日,一個令人心寒的炎炎夏日。高慶奎和于連泉(藝名小翠花)在華樂戲院聯袂主演《潯陽樓》。誰知一上臺,嗓音從來是高亢清澈的高慶奎突然啞得一字不出,這位梨園的頂級老生此時已是愧悔交集而汗流浹背。幸虧觀眾因高氏藝高人好,竟無一人喝倒彩,不少高迷含著眼淚鼓掌安慰。事后自然多有揣測,在這里我們似乎不必再去推究“懸案”的真偽,但我們必須承認,高慶奎演藝生涯的中止實在是中國戲劇史上最具悲劇色彩的事件。

事后幾年,高慶奎應邀在中華戲曲專科學校任教,精心培育李和曾等高派傳人。當時也在該校學藝的周永剛先生告訴筆者,他每次見到高慶奎先生,總覺得他的眼睛一直在沉思。

194224日,年僅52歲的高慶奎先生駕鶴西去。中華民族藝術之林里倒下了這奇異的一株,高先生也閉上了他一直在深思的眼睛。

 

本文來源:網絡;本文作者:么少穎

太原道制作 http://www.avxswc.live ( 2012-02-28 )

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