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 趙樹理文學獎解析

 

 

 

 

 

  設獎之全 全國第一

  省作協副主席楊占平說:“趙獎”是地域文學獎,在全國很有特色

  “趙樹理文學獎”,是鼓勵和引導作家創作優秀文學作品,推動文學事業的大繁榮與大發展,建設和諧文化,為廣大人民群眾提供優質精神食糧的一個重要獎項。由山西省委、省政府設立,山西省作家協會承辦,是山西省具有最高榮譽的文學獎項,每3年評選一次。

    趙樹理是已故的中國當代著名作家。1985年,山西省作家協會以他的名字命名,設立了趙樹理文學獎,并在當年舉辦了首屆評選。種種原因,此后卻中斷了。直到十九年后,“趙樹理文學獎”才恢復評選。

    恢復后的“趙樹理文學獎”主要設立長、中、短篇小說獎,詩歌獎,散文、報告文學獎、影視作品獎、文學評論獎。每項獎勵13部優秀作品。

    評論家賀紹俊認為,趙樹理作為精神財富屬于全人類,設獎應該鮮明地體現趙樹理精神。趙樹理的精神是現實性、思想性、藝術性及本土性。應該從本土文化中挖掘文學資源,形成新的傳統。

  在山西,“趙獎”是最重要的文學獎項

    有文學的地方就會有文學獎,而全國林林總總的文學獎,那是數也數不清。趙獎在各種文學獎里面,是一個什么樣的狀態,聽聽山西省作協副主席、評獎辦公室主任楊占平為大家講解。“趙獎”在山西,毫無疑問,是最重要的文學獎項,那么在全國的文學獎項中呢,該用一個什么樣的形容詞?對于這個問題,楊占平認為:“因為它在咱們山西省屬于一個文學的最高獎項,但是不好放到全國去比較。比如說中國作家協會有魯迅文學獎、茅盾文學獎,這是面向全國的,還有一些協會的獎項比如說郭沫若獎呀、曹禺獎呀,也是全國性的。在地方上,以名家命名的文學獎,還不是太多。除了面向全國的,咱們山西的‘趙樹理文學獎’在命名獎里面比較有特點。特點在于很多獎都沒有文學編輯,咱們有,算是一個亮點。”

    之后,楊占平說起了“趙樹理文學獎”和其他獎項的相同點和不同點:“這些獎都是屬于在評獎年度里面能夠代表一個地區或者一個方面的文學創作的最高成就,這是一個共同點。而不同點就是,咱們這個是山西省委省政府設立的,是屬于山西省的,咱們評的這個對象呢,就只能是山西省的,外省的不能參評。”

    另外,獲得“趙樹理文學獎”和獲得其他文學獎并不沖突,以前獲趙獎的作家也獲過一些更大的獎項。而且,楊占平介紹,趙獎中有專門的榮譽獎,是為獲得更大獎項的作家準備的:“每次有一個榮譽獎,頒發給獲得全國最權威的獎項的作家,比如說獲得中國作家協會的以及中宣部的獎項,茅盾文學獎、魯迅文學獎,還有少年兒童文學獎等全國比較權威的獎項都可以拿到榮譽獎。”

    如果跟茅獎相比,趙獎又有一個什么樣的不同呢?“肯定不一樣,因為茅盾文學獎是面向于全國作家的,咱們這個是面向于山西省的。山西包括在全國,所以它涉及的面呀,權威性呀,肯定不能和茅盾文學獎相比,只能說在山西文學界是最高的。但是從文學鑒賞的角度來說,趙獎是有它的特色的。比如說茅盾文學獎只評長篇小說,別的都不評。魯迅只評中短篇詩歌散文報告文學,而趙樹理則是把所有的文學門類全部涵蓋了。全國迄今為止任何一個獎都沒有趙樹理文學獎全面,所有題材、新人、編輯都可以參評。別的獎項它是針對一個方面或者一項的,不像咱們這個這么全面,這個可以說是咱們趙獎目前在全國文學獎項中最大的一個特點了吧!”

  讀者評說“趙獎”

    文學從來沒有一個單純直接的標準,而是充滿了巧合與契機。有過相同生活經歷的人,看到記載這種經歷的文章會感動,有過類似掙扎的人,遇到同樣的掙扎,也會很有共鳴。所以,每一個文學獎,都無法評出眾口一詞的結果。只能說,這部作品,能夠被更多人喜歡。

    對于“趙獎”評選出的作品,讀者們有著不同的聲音。

    呂思聰是山西大學漢語言文學的碩士畢業生,他曾經也有一個文學夢。所以,他對山西省的文學發展非常關注,希望自己有朝一日也能寫出被大家認可的作品。但是“趙樹理文學獎”頒發后,他卻覺得頒獎作品并不太符合自己的口味:“我用一句話概括一下感受,那就是趙獎‘還可以更好,或者已經更好’。比如說,葛水平老師的《裸地》非常好,這個在我心里是這么認為的,甚至可以說‘已經更好。’我看到參評名單里有晉洋的作品《中國式二代》,我覺得這本書比較好,不知道為什么沒有評上。這本書更貼近時代,更生動,也更有社會性。可能是因為年輕人的口味和評獎老師的口味不太一樣,所以出現這種結果。”

    但是更多人還是從作品和作家的知名度來考慮的,比如說喜歡看書,但是沒有什么造詣的北京國企職工王平,她對山西的作家和文學作品充滿了感情,不時買來看看。她認為選出來的作品都很好,都是能夠代表山西作家和作品的東西:“看到獲獎名單上那些我熟悉的名字,心里覺得對這個獎項很認可。比如說作家葛水平,她是在全國都非常知名的作家,也得過很多重量級獎項。再比如獲得榮譽獎的劉慈欣,可以被稱為中國科幻第一人,而且是名列中國作家富豪榜的。還有《西口情歌》,也是被大家所熟悉的。所以這個獎完全可以代表山西的文學水平,作為一個讀者,我很接受。另外,這個獎還對我起到了一個提示的作用。在獲獎的作品里,我還可以找找自己沒有看到哪些東西,然后找出來看一看。”

    在北京打拼多年的寫手張舒,則比較肯定山西作家和其他省份作家的橫向比較:“我看過很多各省作家的作品,成名沒成名的都看過。站在橫向比較的角度,我覺得山西作家的作品其實是挺不錯的,從文學性來說,從貼近生活的角度來說,從風味特色來說,都挺好。我覺得能夠這么說,獲獎的這些作家,拿出來一包裝,絕對不會比現在很多知名作家差。但可能咱們山西人太實在本分了吧,所以很少有人這么做。其實,只要看看從山西闖到全國的作家有多火就知道了。”

    當然了,對作品的理解也得看閱讀者的年齡和文化水準。張博是一位個體經營者,他認為自己是一個不折不扣的文學愛好者,但是他說,這次評選出來的詩集,我基本上都看不懂,我還是想要看到一些通俗易懂,又能代表山西文學水平的作品。”康少瓊

 

不斷完善規范的評獎辦法

    作為我省文學界的最高獎項,“趙樹理文學獎”(以下簡稱“趙獎”)吸引著晉字牌作家們的目光,從已經功成名就的成熟作家,到初涉文壇的文學青年,對該獎項都融入了自己的心血和期望。其實,無論什么獎項,對于普通大眾和選手而言,評選的過程和獎項誕生的始末都充滿了神秘感,一部文學作品如何能鏖戰群雄笑到最后?連日來,記者采訪了“趙獎”的諸位評委,從評審標準到評委產生的辦法,與評獎息息相關的背后故事也逐一呈現。

  1 終評環節進行實名投票

    “趙獎”恢復評選以來,每次評選,相關人員都會對評獎的實施方案進行修改,不斷完善和規范。省作協黨組副書記、副主席、評獎辦公室主任楊占平在接受記者采訪時表示,此次“趙獎”有重要改進,更加確保了獎項評選的公平、公正性,這也是為“趙獎”保駕護航的重要依據。

    本屆“趙獎”的評選專門設置了評獎記錄監督組,由省直紀工委和省作協紀檢部門相關負責人組成,全程監督整個評獎活動,但凡有“風吹草動”,監督小組的眼睛可是雪亮的哦。此外,為了最大限度地保證公平性,評委設置上有所不同,以往初評和終評的評委是相同的,但本次評選則例外,兩次評選的評委都不相同。“評委的產生完全是隨機性的,我們專門有一個專家庫,里面收錄的都是我省文學創作戰線上的優秀者,然后由本屆評審主席團和紀律監督組進行隨機抽取。”

    楊占平說道,評委面臨的最大考驗是最后終評環節的實名投票,這也是本屆評獎改進中的最大亮點,“茅盾文學獎的評審工作中使用過這種方法,其他獎項還沒有用過,這樣能保證評選的透明度和公開度,但對于評委來說是有壓力的,因為他們的評審意見還會在網上公布,一家之言有可能引起百家爭鳴,所以對于評委來說,實名投票也不是件容易的事情。”

  2 設中短篇報告文學獎在全國開創先河

    我省著名作家趙瑜,在此次“趙獎”評審中是長篇報告文學獎項初評組的組長。作為多年創作報告文學的“前輩”,趙瑜一直在困惑一個問題,那就是長篇和中短篇報告文學在一起評獎時,略顯不公平,“報告文學本身創作起來就很艱辛,通常長篇的作品分量都很重,中短篇的就吃虧了,不利于作家反映現實生活,但這次‘趙獎’評審就非常人性化,像小說那樣,將長篇報告文學和中短篇報告文學分開評選,這種突破令人欣慰。”

    在評選之初,評委們就收到了很多報告文學作品,所以專家組專門進行了商議,既想保護廣大作者對報告文學如火如荼的創作熱情,也想對諸位作家進行肯定性的鼓勵,所以評委們就開會提出建議,不想讓這種優勢變成“殘缺”。最后,“趙獎”從本屆開始增加了中短篇報告文學獎項,這在全國都是首例。趙瑜說:“‘趙獎’改革后,中國作家協會、中國報告文學學會都非常重視,因為魯迅文學獎也要求新、求變,而山西走在了前列,很具有開拓性。當然,說不定日后我們還會把中短篇分開設獎,這樣就更能激發起作家的興奮度。”

  3 評委壓根沒特權一切都要按規矩辦

    按理說,能成為“趙獎”的評委,應該算是山西文學界里“數一數二”的人物,可是在評選過程中,評委們必須照章辦事,沒有人情之說。假如,你想為自己的關系戶走個后門,回答是“NO”,說不定還會被“趙獎”列入“黑名單”。

    通常,能入選“趙獎”的作品,都是各地市文聯(作協)、省直等單位進行篩選后報送上來的,并且不接受自由寫作愛好者的報送,假如評委比較看好某位作家的作品,也是無權推薦的,這事壓根沒有特權。如果,真遇到好作品或者有創作成就的新人、優秀編輯漏報的,必須得有各評審組3名以上評委聯名向主席團提出書面資料,才可以參加評選。

    “有無走后門現象?畢竟都是一個圈子的,參評者應該能打聽出來評委名單。”面對記者的疑問,楊占平很肯定地回答,“我們不排斥參評者跟評委見面,因為這樣可以更充分地介紹自己的作品,但是好像這種現象還真沒有。評委在參評之前都簽署過相關的自律公約,而且每個文學獎項類別的初評和終評評委不同,共有14位,如果人人都打招呼的話,太復雜了。再說,在終評階段,還存在復評,程序比較復雜,不好走后門。”

  4 80后帶動晉軍再“崛起”山西文學界后勁足

    了解山西文學界的人都清楚,本屆“趙獎”最大的特色就是年輕作家居多,尤其是80后獲獎者,他們的出現,代表了晉軍文學創作力的再度崛起。正如山西省作家協會副主席、山西文學院院長、本屆評委潞潞所說的那樣,不管形勢如何變化,晉軍一直“在路上”。“按照山西文學院簽約作家條例,簽約作家年齡應該在45歲以下,這是考慮到我省具體的文學狀況制定的。”潞潞回憶道,在上世紀80年代“晉軍崛起”,是全國文學界一個重要現象,反映了當時山西文學的輝煌。幾十年過去,外部環境和文學本身都發生了變化,當年的青年作家多數功成名就,仍在筆耕不輟,但畢竟步入老年;中青年作家雖然身處目前文學邊緣化的境遇,但依然堅守文學信念不變,創作上表現相當不俗;尤其一批80后作家成長起來,他們以驕人的創作實績已經開始贏得全國性聲譽。

    據潞潞介紹,“趙獎”評選剛結束,省作協馬上啟動了《山西作家“新方陣”文叢》工作,它是省作家協會一項“繁榮山西文學工程”,與之并行的還有“文學雙百工程”(“百部經典作品”與“百部文化名人傳記”),目前已有十位青年作家被選入《“新方陣”文叢》第一方陣,這也是山西文學界以及青年作家們的一件喜事,“數風流人物,還看今朝,應是今天山西文學界的寫照。”孫軼瓊

 

    評獎中你所不知道的事情

    在“趙獎”評選過程中,有很多事情都是你所不知道的,甚至說不被大眾熟知的。如今,這些“故事”看似輕松,實際上卻能折射出一個個獎項誕生背后的艱辛與不易。

  一個月讀30本書

    在長篇報告文學獎項評選中,本報文體副刊中心副主任謝燕擔任初評評委,要知道這活兒可壓根不輕松,她在一個月的時間里,讀了13部作品,總計近30本書。

    長篇報告文學最少在20萬字之內,當謝燕從主席團工作人員手中接過一厚摞的參評作品后,“一般我們看書都會挑選喜歡的類型閱讀,可是當評委就得為每位作者負責,所以不管你喜不喜歡,這些書都要讀。”于是,謝燕開始了沒日沒夜讀書的生活,有時候在忙完一天的緊張工作后,顧不得下班回家,就趕緊捧著作品看,甚至當別人進入夢鄉時,她依然是“刻苦”的讀者。

  成熟作家主動“讓賢”退評

    本屆“趙獎”最主要的特色就是新人輩出,讓人看到山西文學界后繼有人的可喜場面。殊不知,為了提攜和鼓勵新人參評,一些成熟作家主動“讓賢”。楊占平告訴記者,在評選之初,我省著名作家李駿虎報送了自己的作品,但作為評審團成員,當他第一時間看到同類型獎項的參評作者都是些年輕作家后,李駿虎主動向評審主席團申請,提出把自己的作品撤下來。同樣,已經在國內頗具影響力的成熟作家蔣韻、李銳等人,也為了年輕作家的“誕生”,而退出參評。

  給獎寧缺毋濫

    按照規定,不同類別的獎項最終會評選出三位獲獎者,但是在評審過程中,有些作品要想獲獎實在有些牽強,而評委們也為此有過爭議和熱論,對此主席團決定,寧可空缺也要保證獎項的質量。所以,長篇小說、兒童文學等部分獎項只評選出了1-2部作品。負責散文獎終評的著名詩人潞潞,就曾經遇到過“糾結”的事,因為在評選過程中評委們覺得位列第三、第四位的作品也不錯,但只能投一票,沒想到最后票數相持不下,久久未能評選出來,最后只能空缺一名獲獎者。

 

8個關鍵詞解讀趙樹理文學獎

    2001年始,我省恢復趙樹理文學獎的評選已走過13年。在第四屆趙樹理文學獎揭曉之際,本報專訪了省作協副主席,近四屆趙樹理文學獎評獎辦公室主任楊占平。我們通過對四屆趙樹理文學獎獲獎情況的梳理,可以看到“山藥蛋派作家”的作品,依然保持著關注現實、關注社會、關注民眾的特點,這也是山西文學的優秀傳統,幾乎所有老中青作家都在這條路上前行。

  A 關鍵詞:農村題材

    趙樹理是山藥蛋派的代表人物,他的作品充滿了鄉土氣息,說的是農村的那點事,那點人。當下,知道趙樹理的人比知道趙樹理文學獎的人自然要多,因為大家對趙樹理作品的認知程度,會順其自然地推論趙樹理文學獎的那些作品也應該沾著黃土地的味道。在近四屆趙樹理文學獎獲獎作品中,涉及農村題材的作品占有相當大的份額。僅以剛剛出爐的2010-2012年度趙樹理文學獎獲獎作品看,長中短篇小說,以及報告文學共14部作品,其中以農村為題材的作品12部。在以往的獲獎作品中,農村題材的作品也非常多。四屆獲獎作品中,有半數作品是涉農題材。“藝術源于生活”這些文學作品真實地反映出我們的社會狀況。生于斯,長于斯,扎根于這片土地,作品中自然會以當下社會為基調。

  B 關鍵詞:晉商文化

    上世紀末開始,晉商研究一度成為社會熱點,晉商題材的各種作品層出不窮。一部電視劇《喬家大院》奪得當年央視熱播冠軍,同時更是讓晉商家喻戶曉,直接導致喬家大院當年游客激增,此劇熱播前的2005年,門票收入1200萬,2006年的門票收入達到了2900萬,當年五一黃金周期間的游客數量達38.8萬人次。晉商熱一度達到沸騰。

    同樣在趙樹理文學獎的獲獎作品中關于晉商的題材也不少,恢復評獎后,第一屆趙樹理文學獎有《白銀谷》,第二屆是《立秋》,第三屆的《茶道青紅》都與晉商有關。但是今年趙樹理文學獎中,晉商題材的作品已較為鮮見。作協副主席楊占平說:“晉商作為一種文化傳承,他的文化精神是有現代意義的,晉商身上的很多精神在現代依然是有價值的,值得發揚和傳承。因此在一段時間內,晉商題材就會成為各種文藝創作的來源,現在作為一個歷史題材對晉商的發掘表現已經到了一個階段。如果沒有更新鮮的東西,沒有新意,對文學創作者來說,就會感覺缺少一定的創作價值。因此,在今年的獲獎作品中就已經很少關于晉商的題材了。”

  C 關鍵詞:影視作品

    2013年最后一個季度,一部表現都市情感的熱播劇《咱們結婚吧》席卷熒屏,全國超過6.7億人都成為這部電視劇的觀眾。根據藝恩網對20139-12月新劇及網絡熱播度的統計顯示,在這個季度熱播劇的題材主要是都市類和古裝類。

    山西的影視創作這幾年在全國處于中上水平,從創作率、播出率、收視率等多方面考察,在全國都處于比較靠前的位置。在12屆“國家五個一工程獎”中,每一屆獲獎作品中,都有山西的文學藝術作品。現在有不少山西的作家參與到了影視劇創作中,影視劇在傳播和大眾接受上比紙質作品有一定優勢,更容易被大眾了解。影視劇創作也給作家創作提供了一個新的渠道。我省現在就有一支專門從事寫劇本的創作隊伍,而且有越來越多的作家參與了這種文化創作。但在都市類型的作品上有先天不足的情況,這種都市類題材的創作上,山西明顯無法跟上海、北京等大都市相比。山西影視作品創作中,歷史文化題材的作品更多些,這也是特色。

    在四屆趙樹理文學獎獲獎的影視劇作品中,涉及的題材有戰爭、晉商、農村、歷史等方面,其中表現高君宇和石評梅愛情的《生死之戀》,表現現代農村女性堅韌不拔意志的《阿霞》都曾在央視播出;話劇《立秋》這部表現山西晉商的作品更是獲得了諸多殊榮,受到了國內外觀眾的認可。

  D 關鍵詞:網絡文學

    根據20134月發布的國民閱讀報告看,2012年我國18-70周歲的國民人均紙質圖書和電子書合計閱讀量為6.74本,其中,人均紙質圖書閱讀量為4.39本。曾有媒體報道,國人閱讀數量較美、日、韓等國要少很多,缺少良好的閱讀習慣。

    2013年在文學屆最重磅的就是莫言獲得諾貝爾文學獎了。其作品一夜之間擺上了各大書店的醒目位置。此前很多人并不知道莫言是誰,干啥的,等到獲獎之后,大多數人才懷著好奇的心理去閱讀莫言的作品。

    除了紙質圖書這種讀書方式外,現在網絡小說受眾更年輕化。網絡作家近年來異軍突起,每天網絡中的作品,更新量達幾十億文字。

    我省這次在評選這屆趙樹理文學獎時,對網絡文學作品也給予了關注,只要是在正規網站上發表的作品也可以參評,但是在評選中,網絡作品的藝術水平還是差一些,因此沒有網絡作品獲獎。

   E 關鍵詞:行業分布

  在百度百科中對作家的定義是,以寫作為業的人,從事文學創作有成就的人。在新華字典的定義中,作家就是從事文學創作有成就的人。作家,是一個社會角色,是一個身份說明,但不一定是其職業。

    我省在編的專業作家僅11個,即使是還有很多簽約作家,這些作家也都有另外的職業。我省的基層作家、一線作家占作家總量的一半以上,專業作家和業余作家的分布是適當的。像晉中的陳亞珍,她曾是第二屆趙樹理文學獎兒童文學獎的獲得者,她以前是售貨員、還當過大車司機,憑著自己的努力走上了文學這條路。

    這屆中短篇報告文學獎《煤礦農民工》的作者皇甫琪,長期工作在煤礦企業,非常熟悉礦山生活。也正是因為有大量基層作家,一線作家,才能讓文學作品的內容更加飽滿,更加能真實而深刻地反映出我們當下的生活。

    這也正是藝術來源與生活,有高于生活的一種印證。

  F 關鍵詞:后備力量

    山西作為文化大省,給了作家們不竭的創作源泉,近幾年文壇一直有“晉軍崛起”的說法,作為一支文壇勁旅,一定是老中青梯隊合理的隊伍,一定是創作力強盛的隊伍。在剛剛揭曉的這一屆趙樹理文學獎中,可以看到越來越多的年輕作家。70后,80后已經大踏步的成長起來,小說類8部獲獎作品中,有一位70后作家,一位80后作家;詩歌獎2部作品的作者都是70后;兩位文學新人則都是80后。在這次趙樹理文學獎的獲獎作家中,70后、80后的年輕作家的比例占到近一半。

    中老年作家的作品因其有生活歷練和歲月積淀,所以作品中體現的思想性更強一些;中青年作家的作品更多關注當下現實生活,視野也更為寬廣。

  G 關鍵詞:女作家

    黃土高原上有一群女人,她們用文字增加個人魅力,她們用筆墨讓黃土地更絢爛。“從全國來看,山西的女作家都是一支勁旅。”省作協副主席楊占平的語氣頗為自豪。“以蔣韻、葛水平、孫頻為代表的老中青三代女作家已經是山西作家群中的重要力量。”

    2008420日山西女作家協會成立時就有會員600多人。2007年時,“魯迅文學獎”全國共五部中篇小說獲獎,其中就有我省蔣韻和葛水平的兩部作品。在我省四屆趙樹理文學獎獲獎作品中,女作家也占有很大的比例。以長、中、短篇小說的獲獎情況為例,第一屆趙樹理文學獎小說類獲獎者有9位,其中女性有3位;第二屆9位小說類獲獎者中,女性作者也是3位;第三屆9位獲獎者中,女性占到了4位;本屆剛剛揭曉的獲獎者中,小說類獲獎者有8位,其中女性有2位。這次趙樹理文學獎的新人獎中也有一位女性作家。山西作家協會的會員中,有三分之一以上的會員是女性。

  H 關鍵詞:地域文化

    我省運城、臨汾等地歷史文化悠久,是中華文化發源地之一,文化底蘊深厚,同樣在文學創作中也一直生機勃勃,好作品不斷。

    根據省作協的統計,我省11個市中,運城市的作協會員數量最多,有229人。臨汾市的作協會員有176人。在每次評獎當中,除省直機關外,臨汾、運城的拿獎作品,跟其他市相比也要多一些。第一屆8部獲得趙樹理文學獎小說類獎項的作品中,有2部作品來自臨汾市;在第二屆趙樹理文學獎9部獲獎小說中,2部作品來自運城市,1部作品來自臨汾市;第三屆小說類獲獎作品8部,1部是運城市,還有1部中條山有色金屬公司,也在運城市;今年8部小說類獲獎作品中,臨汾市和運城市各拿走一個獲獎名額。

    我省的兒童文學創作力量一直以來都比較薄弱,在全國范圍內排名相對靠后。四屆兒童文學獲獎作品一共6部,其中2部是運城市推薦的,還有2部是臨汾市推薦的。李雅麗

 

  2010-2012年度“趙樹理文學獎”部分獲獎作品評語

  長篇小說獎

  《裸地》葛水平

    201111月作家出版社出版

    評語:葛水平的《裸地》,努力體現了一種文學精神與現實社會相互融為一體的原汁原味,粗獷與柔美,模糊與清晰,形成了小說的魅力,充滿了新鮮感。同時,作者把家族命運悲劇的敘述,滲透到對人與人、個性與個性之間存在著的沖突中,最終達到探討人類整體命運走向的大主題上,頗具認知價值。

    《甘家洼風景》王保忠

    201112月北岳文藝出版社出版

    評語:王保忠的《甘家洼風景》,以二十個單元構成一部長篇小說,延展了小說的內部空間,遠和近、內和外、上和下、舊和新等元素,共同營造出一個文學史意義的景象:甘家洼。作品著筆在傳統鄉村的現實狀態,最終意指現代人精神世界的變化,深入探索人性的復雜性,使得整部作品充滿著尊重人性的品格。

  中篇小說獎

  《白楊木的春天》呂新

    2010年第6期《十月》發表

    評語:呂新的《白楊木的春天》,既是他個人小說寫作歷程中一部重要的轉型之作,也是新世紀以來中國文壇難得一見的優秀知識分子小說。作品的思想主旨,是要表現特殊時代強力擠壓下知識分子的不幸命運,真切地展示人性的復雜性,由此而思考社會環境對人的思想的制約。在藝術表現形式上,既保持了呂新一貫風格的特點,又有一定的拓展,顯示出他不斷追求的精神。

  《掙掙扎扎》韓思中

    2012年第5期《黃河》發表

    評語:底層敘事是中國文學界進入21世紀之后出現的影響力極大的創作思潮。韓思中的《掙掙扎扎》正是這樣一篇有著一定超越意味的底層敘事小說。作品真實地寫出了女主人公艱難的生存處境,也凸顯出了一種理想主義的情懷,能夠讓讀者從中體味到難得的精神溫暖。敘述風格充滿現實主義的探索性,表明作者在努力超越自己過去的方式。

  《車禍》小岸

    2011年第9期《山西文學》發表

    評語:小岸的《車禍》,站在現實生活和藝術創作的高點,將一次尋常的車禍演繹成為現代人的精神冒險,從一個簡單事件,深入到復雜的精神世界,探求人性的本質,闡述現代人的信念危機感。無論在思想層面還是藝術角度,小說都達到了較高的境界。精細的筆觸、一波三折的情節、對不同人心靈的剖析,都使作品具備了一定的品質。

  短篇小說獎

  《謊》鄧學義

    2010年第4期《山西文學》發表

    評語:鄧學義的《謊》,從一個普通的決定和一個善意的舉動切入情節,然后用一連串謊言來掩蓋它真實的善良初衷,講述了一個發人深省的故事。在這樣出人意料的謊言背后,讓讀者看到了當下生活中存在的某種現實規則。作者透過迷蒙的生活之霧,看到了人性的復雜之處;在不動聲色的描述中,讓讀者不能不思考許多關于人性、關于社會的問題。

  《炭河》韓振遠

    2012年第10期《山東文學》發表

    評語:韓振遠的《炭河》,以“撈炭”這樣一個特殊的場景和事件,寫出了大河的奔騰激越,寫出了對自然、對故鄉、對大地、對生活的敬意。在他沉穩安靜的描述中,一種純真的、悠遠而珍貴的詩意,流淌在文字的深處,讓讀者去重新發現那些漸漸遠離我們而去的事物的美和價值。

  《尋找建新》手指

    2011年第9期《人民文學》發表

    評語:手指筆下的“建新”,似乎是一個寓言,無人知道他神秘的“成功”,也無人能理解他成功背后的孤獨。他是小說中無數的 “我們”——那些漂泊、打拼在都市之中的農村青年、打工者眼中的傳奇,更是他們的夢想。尋找建新的過程,是焦慮、迷茫、無助和痛苦的精神展示,也是作者對時代、對生活深刻的思考。

  長篇報告文學獎

  《黃河岸邊的歌王》黃風、徐茂斌

    201111月北岳文藝出版社出版

    評語:山西的民間藝術非常富有特點,尤其是民歌更是傳唱南北各地,長久不衰。黃風和徐茂斌的《黃河岸邊的歌王》,選擇了黃河流域民歌演唱者為主體,將唱民歌和人生命運融為一爐,表現出一種人是歌,歌是人的優美景象,是黃河民歌的生長史。作品流露的民間情懷和藝術表現功力,都值得贊賞。

  《中國,有一座古都叫大同》聶還貴

    20128月中華書局出版

    評語:古城大同,歷史悠久,文化深遠。聶還貴的長篇報告文學《中國,有一座古都叫大同》,旁征博引,從古至今,挖掘出一座城市的千年積淀。作者全方位俯瞰,有強烈的時間與空間交叉感。構思大氣磅薄,文字詩意盎然。

  《山西文壇十張臉譜》陳為人

    20126月山西人民出版社出版

    評語:陳為人的《山西文壇十張臉譜》,選取當今山西10位成名作家,講述他們的人生與文學之路,富有典型性。作者不是一般地敘述每位作家的創作成就,而是以新的價值觀剖析作家,表現出作者的獨立精神和評判姿態。材料翔實,敘述傳神,地域文學史面貌一新,是一部有價值的傳記文學作品。

  中短篇報告文學獎

  《煤礦農民工》皇甫琪

    2011年第6期《當代》發表

    評語:《煤礦農民工》的作者皇甫琪,長期工作在煤礦企業,非常熟悉礦山生活。他以飽含感情的筆觸寫出的這部作品,真實地表達了煤礦農民工的生存狀態以及他們的心理訴求。整部作品細節生動鮮活,極具現場感和真實性;語言質樸老到,所刻畫的幾個人物各具個性,是一部現實主義的報告文學力作。

  《吉莊的三戶人家》郭萬新

    2012年第12期《中國報告文學》發表

    評語:作品講述了朔州市吉莊村頗具代表性的三戶人家的生存狀況、命運沉浮及精神追求,從一個側面反映了改革開放三十多年來農村的變遷,表現了在現代化、城鎮化進程中,鄉村底層民眾所面臨的沖擊和抉擇;同時,又對農村未來發展的走向作了展望。

  《為善的涑水》任育才

    20113月號《中國報告文學》發表

    評語:作品著眼于水利事業、著筆于聞喜縣治水人,描繪了一幅波瀾壯闊的干部群眾治水圖,生動地再現了全縣上下對水資源保護工作強烈的自覺和自為,刻畫了一系列個性鮮明的治水人形象,敬畏之心,治水之責及艱辛努力,躍然紙上,令人為之動容。

  影視戲劇文學獎

  《西口情歌》(電視劇)燕治國

    201112月三晉出版社出版

    評語:燕治國的電視劇《西口情歌》劇本,再現了半個世紀前山西北部農民為了擺脫貧困而共同的人生選擇--走西口情景。對個人來說,那是一段悲愴、凄迷的冒險傳奇;而對每一個家庭和村莊而言,卻意味著情感、風俗、道德理念的撞擊。這些,在這部作品中都得到了深入、準確的演繹。劇中的人物鮮活生動,個性突出,風土人情濃郁,是一部在藝術審美境界和歷史認知層面上,都有一定分量的優秀作品。

  《浴血雁門關》(電影)張衛平、王國偉

    2011年第12期《五臺山》發表

評語:電影劇本《浴血雁門關》,是一部反映雁門關下抗日軍民為了支援忻口戰役而與日寇展開一場特殊戰斗的作品。劇作成功地塑造了幾個不同性格的人物形象,真實地再現了那場戰斗的重要意義,表達了愛國主義、英雄主義的正能量。

 

一個獲獎者的詩意人生

“趙獎”是什么?是人生轉折。一夜間,雪野完成晉升名家的飛躍 

    雪野:2007年“趙樹理文學獎”詩歌獎得主

  雪野在二十歲時文藝青年的年齡就蓄起了長發和胡子,瘦骨嶙峋、亂發飄擺,有人笑他傻,有人說他癲,但六十歲了,他我行我素始終保持著這個形象。

    2007年初秋的一個傍晚,雪野和幾位文人兼酒友聚在一起喝酒。席間,某作家無意中提起了即將開評的“趙樹理文學獎”,雪野大驚:“什么時候開始報名的?你們怎么沒人告我一聲?”其他人面面相覷:“你喝多了吧?‘趙樹理文學獎’三年一評,這圈子里的人誰心里沒個底啊?好多人去年就開始準備上了,而且幾個月前作協專門給所有會員都發了郵件,評審工作從6月底開始,到現在兩個多月了,你居然不知道?”

    雪野能忘記這么大的事,誰都不信。因為三年前,他還首度擔任了“趙獎”的評委,2005年他又出版了首部個人詩集——《酒王》,廣受贊譽,他的作品已經具備了沖擊“趙獎”的實力,對于一個有實力而亟待正名的詩人來說,“趙獎”對他的意義非同凡響。

    但當年雪野對電腦幾乎一竅不通,有個郵箱只是擺設,QQ更是從來沒有。每天開店之余還要忙于寫作、應付酒局,忽略的事情太多了。

    雪野當即給那屆“趙獎”報名負責人打了個電話,對方也吃了一驚,因為報名工作當天剛剛結束,這種事,所有人都是往前趕的,有人居然忘記申報,太不靠譜了。雪野說了一籮筐的好話,對方念在他是山西省作家協會老會員的份兒上網開一面,答應等到他第二天早晨9點。

    那晚,雪野連夜整理材料,第二天一早就趕去報了名。好飯不怕遲,那一年,最后一個報名的詩人雪野居然過五關斬六將,最終捧得了人生中第一個大獎——“趙樹理文學獎詩歌獎”。

  獲獎前:愛好寫作的工程師、古玩商

    雖然自幼喜歡文學,少年開始寫詩,但艱難的家庭環境迫使雪野在讀書時必須選擇一個好就業能養家的專業。土木工程專業畢業后,雪野進了化學工業部第二設計院,成了一名工程師。

    雪野在二十郎當歲文藝青年的年齡就蓄起了長發和胡子,瘦骨嶙峋、亂發飄擺。有人笑他傻,有人說他癲,但六十歲了,他我行我素始終保持著這個形象。在他心目中,這就是最舒服的詩人形象。“我其實也挺喜歡設計的,但這最多就算是個愛好,寫詩對我來說,才是能讓生命持久充滿激情的正事。”工作之余,雪野把大量的精力投入到了寫作中,他創作的詩歌、散文頻頻見諸報端,設計院出了這么一個文學才子、作家、詩人,領導臉上也很有光,特別支持他寫作。為了寫出更多的好作品,1986年開始,他干脆請了長假專心寫作。

    自古文人多清貧,有晉陽酒徒之稱的雪野又煙酒不離身,日子自然過得緊巴巴。但這個窮詩人還有個愛好,喜歡古董,沒事就愛去南宮地攤收點“破爛”。這點愛好在1997年的那個夏天,讓他時來運轉了。

    那天早晨,他和一個文友又去南宮地攤閑逛,身上僅有的70塊,就花60塊錢買了一個老窯瓷罐。沒逛幾圈,他懷里的瓷罐便被一個路人看上了。人家問他賣不賣,文友開玩笑似的喊了個一萬的價,沒想到對方并未被嚇跑,反而還價到9000元買下了那件東西。

    活了四十多歲,雪野從未一下子掙過這么多錢,后來他便用這筆錢在南宮開了那間著名的古玩店——“大原堂”,第一個月就掙了三萬元。從此他又多了一個收藏家的稱號。

    但工程師也好,收藏家也罷,沒一個是他引以為傲的。他最渴望的,還是在堅持多年的寫作上闖出點名堂。

    2005年夏天,他有幸被選為“20012003年度趙樹理文學獎”的評委,同年年底又出了自己的首本詩集《酒王》和小說集《北綠樹》,2006年,他稀里糊涂地獲得了《黃河文學》雜志評出的“黃河文學獎”,2007年,他覺得沖擊“趙樹理文學獎”有些底氣了。

    “那年光詩歌就報了27個人,最后只留三個,我內心也是忐忑不安的。以我當評委的經驗來看,‘趙獎’的評獎標準,首先是看作品,其次還要看人品。我對自己的作品充滿自信,但‘人品’關能不能過,得別人說了算。煎熬了兩個多月吧,年底將近的時候,結果出來了,組委會肯定了我的作品,也肯定了我的人品。”時隔六年,重提當年榮耀,雪野仍難抑激動之情。

  獲獎后:名正言順的文化人、名詩人

    從古至今,詩人大都是俠客。所謂俠客,必行俠仗義,路見不平,拔刀相助。雪野在朋友圈中就是一個俠肝義膽的人。可他更是一介酒徒,每頓酒喝個半斤八兩是常事。酒多必失言,所以大家都習慣了,這人一沾酒就愛胡說八道。

    但是獲得“趙獎”之后,雪野酒風大變,有時斯文得朋友們都不習慣了。“這是不由自主的,從前參加活動,人家介紹我的時候,會說我是古董商、詩人,連我自己都覺得這些身份有點無詞自吹的意思。但拿到趙獎后,人家會說,這是‘趙樹理文學獎’獲得者、詩人雪野。同席的人一聽我獲得過這么大的獎,立刻就會肅然起敬。你說我等下轉眼再滿嘴胡言,這不讓人笑話么,心說‘趙樹理文學獎’獲得者原來就這德性。我性格再隨意,也得給社會一個面子,給文學獎一個面子啊。就像莫言獲得了‘諾貝爾文學獎’,他在外面的言行就代表了一個國家的形象,當然不能像從前說話那么隨意了。”

    在雪野心目中,山西本土的“趙樹理文學獎”和全國的“茅盾文學獎”“魯迅文學獎”同樣榮耀,難分仲伯。“你能說趙樹理的文學成就不如茅盾和魯迅嗎?在山西文人心目中,‘趙樹理文學獎’分量很重啊。”“趙樹理文學獎”讓雪野一夜之間完成了從普通作家到知名作家的身份轉變,對他而言,這個獎除了是對自己多年執著追求的肯定外,更重要的是讓自己樹立了下一個奮斗的標桿——“魯迅文學獎”。

    近幾年,雪野幾乎是一年創作一本書。2014年,他計劃整理出三本書一起出版,一本散文集《非經》,一本《山西古陶瓷》,一本詩集《坐在屋頂的少年》。

    “光看書名,周圍很多朋友都預言,《山西古陶瓷》市場會很好,《非經》也不乏喜歡的讀者,唯有詩歌集他們不看好,說現在寫詩的人少了,肯花錢買詩集的人更沒有幾個,估計要賠錢。但我個人最看重的還是這本詩集。詩歌并不是人們表面理解的風花雪月附庸風雅,而是哲學范疇的思索,它要用最簡練和優美的語句詮釋人們的內心,詮釋真正的智慧,藝術價值一定要在散文之上。”雪野說,“我現在會上網了,也開了自己的博客。我發現網絡上流傳的好詩歌比從前多得多,只是詩人們更注重欣賞和交流,發表得少了。就拿我自己的詩歌作品來說,最近幾年寫一些詩水平遠在獲得‘趙獎’的《酒王》之上。”

    還是一位文友看他看得透徹:“雪野自稱酒王,我覺得并不是他酒量有多大,而是因為他酒話多。他的語言里摻雜了太多的酒味,唯有純凈的詩歌能把它一一分清。” 賈麗

  作家軼事

  1986年的一個冬天,雪野還住在單位的單身宿舍里。一天晚上,朋友們約他去喝酒,他想想那個地方還挺遠,就到隔壁鄰居家借了輛自行車。

    雪野那天真是喝高了,起身走路時都站不穩。但出門被冷風一吹,酒立刻醒了一半。他騎上車子就回家了。騎到大南門時,沒看清路,連車帶人沖到了一個花池子里。他掙扎著爬起來,拍了拍身上的土,就大步流星走著回家了。

    第二天一大早,鄰居過來問他要車子,他一臉茫然地問:“什么車子,我不知道啊。”

    他怎么想也想不起自己借過車子這事,就給朋友們打電話,人家說看著他騎著車子走的。他依稀想起自己好像摔了一跤,就沿著回來的路找了一遍,果然看到大南門的一個花池邊,盆花倒了一大片。又走上去一看,花池子里躺著一本書,正是昨晚朋友送的。

    看來借車確有其事。但花池邊根本不見車子的蹤影,他只好掏錢又買了輛自行車賠給了鄰居。

  19897月的一個晚上,張銳鋒與柴然在雪野家喝酒。每人一斤后各自散伙,雪野執意要送二位,三個人一人一輛自行車就上路了。走到新建南路時,左邊的柴然突然鳥一樣飛了出去,15米開外他鳥一樣落下,原來是被一輛公交車撞上了。

    雪野和張銳鋒急忙下車過去,柴然一骨碌爬起大罵公交車司機,司機見三大漢不敢下車,后趁不注意時下車直奔交警隊報案去了,交警來,銳鋒暗語柴然一定不要說喝酒了。誰知警察剛問:“你們是不是喝酒了?”柴張口就說:“三個人三瓶那是個啥?”

    山大一院柴然拍片檢查,僅雙肩側膀擦傷外,骨醫完好。更可笑的是第二天去交警四隊處理事故時,公交車右前臉撞回去五公分,比驢背還大,車臉斑駁,柴的自行車卻只是掉了鏈子。

 

一個文學菜鳥的成功路

“趙獎”是什么?是山西文學愛好者遠大的理想。這個30歲出頭的年輕人,是怎么獲獎的 

    手指:本屆“趙樹理文學獎”短篇小說獎得主

  這是手指從名不經傳的文學愛好者成長為趙樹理文學獎獲得者的故事。這是他真實的經歷。

    從這段經歷中,那些有志于成為著名作家的文學菜鳥,也許可以看見自己的影子。

    初見手指,記者嚇了一跳,這位趙樹理文學獎獲得者竟然這么年輕。

    細問之下,才知道他果然是個80后。

    關于這個年輕人手指,坊間有很多傳言,說他當年如何為了文學夢憤而退學,又如何因為專注寫作沒有經濟來源,窮得吃不起飯、住不起房,甚至被好心人接到了家里去。然而手指本人說,這些傳說都不準確,從大學退學是真,但不是為了什么文學夢,窮得叮當響是真,卻也不至于窘迫到被人收留。

    這個年輕人,沒有大學文憑,沒接受過科班教育,甚至沒有經過專業的寫作訓練,他是怎么一步步成了山西文學界年輕作家中的翹楚,從一個文學菜鳥走上趙樹理文學獎領獎臺的?

  不停跳槽從未與文字脫離關系

    “退學之前,我已經知道我的一篇小說要在知名文學期刊《收獲》上發表,但是我退學,不是因為覺得自己要當作家了,所以對學業不在乎了。”

    2003年,手指已經在山大物理系學習了三年半,只差半年就要畢業,但因為“大學期間我沒好好學,好幾門功課高掛,我覺得自己恐怕是拿不上畢業證了,與其被人趕走,不如自己主動退學吧。”

    手指說,退學是一件讓他極為后悔的事情,這么多年,沒有學歷給他造成了許多麻煩。找工作、職稱評定等等。如果再來選一次的話,他肯定不會退學。這一次冒失的經歷,讓他明白一個道理,生存是第一要務,文學必須建立在生存基礎之上。

    2013年東方衛視“東方直播室”有一期節目《我為書狂,值不值》,采訪了一個叫楊魏東的人,由于癡迷寫作,自打20歲中專畢業之后,只干過一份為時8天的工作,每天蝸居在家,寫作玄幻小說,沒有任何經濟收入。

    對于像這樣懷有文學夢想,卻只有夢想的年輕人,手指說,“文學夢跟生存其實并沒有什么沖突。事實上,每天需要多長時間的寫作呢?我是說真正有產出的寫作時間,也就是一兩個小時吧,甚至可能半個小時就夠了。一天中還有那么多剩下的大量的時間,足夠你考慮怎么掙錢、怎么生活。千萬不要借著文學的借口,變成一個懶惰的萎靡的不負責任的讓人厭惡的自怨自憐的人。”

    這么多年,手指換了一份又一份的工作,《學習報》、娛樂雜志社、《山西婦女報》《山西青年報》《開心世界》,及至如今的純文學雜志《都市》,“我的生存都是依托于工作,而工作才會有更多的人和人的交流,對于創作有一定的益處。”“其實我個人覺得,最完美的狀態是從事一份跟文字無關的工作,業余寫寫東西。”

    從退學到現在,已經十年過去了。在此期間,手指筆耕不輟,寫了不少小說,在《收獲》《人民文學》《大家》《芙蓉》《小說月報》《中華文學選刊》等許多有影響的文學刊物上陸續發表,且多次被各種年度選本選載,引起山西文壇的注意。

    和手指一樣成長起來的青年作家還有很多。

    省作協副主席楊占平曾這樣總結說,“我以為,這一代山西青年作家的成長,比起他們的前輩來,在文學生態方面還是有些艱難的。文學創作進入新世紀之后,隨著市場經濟大潮的全面沖擊,整個文學態勢逐漸失去往日的輝煌,開始趨向邊緣化,像上世紀80年代憑一部作品就可以一夜走紅、就可以獲取到意想不到的名聲和地位的局面,已然成為歷史,籠罩在文學界和作家頭上的光環悄然消失,一些有成績的作家紛紛棄文轉行,而大批文學青年的作家之夢也被現實打碎了。就是在這樣一種不合時宜的時代背景和文學氣候之下,這批青年作家沒有放棄文學,而是執著地、不為時潮所動搖地踏上寫作之路,使得山西的作家隊伍避免了‘斷代’現象。這批青年作家大部分生活在基層,供職于小城市,生活條件并不寬裕,只能在工作之余從事創作,有很多困難。可貴的是,他們矢志不移地堅持筆耕,寫出了一篇又一篇作品。經過十多年的努力,這批作家逐步尋找到了屬于自己的特色。現在,他們的創作正趨向成熟,勢頭看好。”

  簽約作協幸獲老師悉心輔導

    當年一起上大學的同學中,有十幾個保送研究生的,還有好幾個博士,多數都在國企、外企搞研發,工資非常高,但是大家聚在一起的時候,驚奇地發現,當初那個連肄業證都沒有拿到的中途溜號的同學手指,竟然是同學中工作最穩定的人。“這都得歸功于作協,對于我來說,作協不是一個機構,而是一個又一個具體的人。有許多從事文學創作的前輩朋友,他們讓你不會感覺到孤獨,給你以榜樣的作用。他們像朋友一樣無條件地支持你、幫助你。當你陷入困境中時,他們甚至比你自己還要著急。當然,前提是你有潛力,能寫出好的東西。”手指說,因為他的學歷問題,調工作、評職稱都是特批的。而且,為了讓他不發愁生計,專心寫作,省作協文學院連續兩屆都將他納為簽約作家。

    為了保持山西文學的持續繁榮,建設一支年齡結構合理、創作風格多樣的文學創作骨干隊伍,山西文學院推出了《山西文學院簽約作家暫行條例》,對簽約作家實行導師制,安排駐會專業作家對簽約作家進行一對一的幫扶。簽約作家完成創作選題后,文學院還組織專家組對其進行評估、審議,并提出修改意見。簽約作家的作品完成后,文學院還會幫助其聯系出版、發表、改編等事宜,并對作品采取多種形式的宣傳推介。

    據手指介紹,2012年,省作協中短篇小說委員會就聯合太原市文聯、太原市文學院給他開了作品研討會。類似的鼓勵,比如研討會,比如獎項,對于一個寫作者來說,是一件很重要的事情。

  獲獎之后還得一直寫一直寫

    雖然一路走來甚為艱辛,但獲得趙樹理文學獎后的手指,并沒有多少“成功的感覺”,甚至“沮喪與失敗感時常籠罩。”

    他說,在寫小說這件事上,“成功感”是一個很難的事,一篇小說的完成,可能給你帶來一瞬間的滿足,但是馬上你就得開始準備下一次的工作,寫小說,他不像你做一個具體的東西,比如木匠活,每一個動作和設計都是確定的,你可以胸有成竹,而寫作不是這樣,他充滿了不確定性,你想要什么,你通過什么手段來獲得效果,完全是未知的,所以,在寫作過程中,“成功”是一種很遙遠的感覺。

    而寫作完成之后,有可能發表或者獲獎,“這些當然會給你帶來一定的興奮與高興,它滿足了你的功利性的欲望,可惜的是獲獎之后,‘成功感’是那么短暫。你還需要繼續工作。”

    手指對自己的分析很犀利,“我感覺自己寫小說一直在走彎路,一直在尋找可以借鑒的經驗。最近好像找到點感覺,那就是:千萬要一口氣寫完一個故事,不要在寫的過程中思考自己寫的好壞,不要回頭看。這樣才能一個接一個地寫下去,而不是存下一個又一個開頭。”

    本是一個文學菜鳥,卻最終走上文學道路,被人冠以“作家”的名號。曾經年少輕狂的人,終于找到了自己的定位。手指說,“每個人都可以寫小說。不要對自己的才華產生懷疑,只要你想寫,肯定能寫出可發表的東西來,每個人都可以。但是,前提是你得一直寫一直寫,你得學習科學的寫作方法,你得每天都有固定的時間,坐在電腦前面,你得付出艱辛的勞動,你得有時刻被沮喪感包圍的準備,還得時刻準備克服這種沮喪,繼續下去。”

  作家軼事

  大家一起來寫作

    覺得自己寫的東西很少,手指很焦慮,覺得是沒有壓力的緣故,于是在一次酒桌上和其他幾個作家想了個辦法,自己給自己壓力,幾人相約一起寫東西,用一個共同的題目,一個星期之內交稿,互相學習研究。

    題目就定為《胖女人迎面走來》。為什么用這個題目呢?因為其中有一個家伙,非常喜歡胖女人,他覺得胖女人走來的瞬間,實在是太美好太美好了。

    題目定下之后,大家都覺得自己充滿干勁,每個星期寫一個,一個一萬字,天哪,一年可以寫很多字呢。即使其中只有十分之一的合格產品,也會很快成為多產作家的,還有,稿費也會翻好幾番。

    這件事情是這么結束的:

    直到一個月后,大家都還沒寫出來,有一個寫了一千字,有一個寫了三千字,卻全部刪除了,準備重來,另外一個說,他對胖女人實在太不了解了,所以,只寫下了一個題目。

    從那次之后,手指他們再也不提什么共同寫作,自己給自己壓力的事了。王曉娟

 

一個“非主流”作家的奮斗史

趙獎”是什么?是文學“邊緣戶”得到山西文學界認可的標志。科幻作家劉慈欣就是成功的樣本 

    劉慈欣:本屆“趙樹理文學獎”榮譽獎得主

  過完年,按照山西人過虛歲的說法,劉慈欣52歲了。

    然而,在這個普通人已經急流勇退、開始養老的年紀,他卻正處在事業的巔峰期——2011年,他的《三體3·死神永生》獲第二屆全球華語科幻“星云獎”最佳長篇小說金獎,本人獲最佳科幻作家金獎;20137月,該書斬獲第九屆全國優秀兒童文學獎科幻類獎項;2013年快要過完的時候,《三體3》又被山西文學界最高獎項趙樹理文學獎授予“榮譽獎”。

    雖說此次獲得趙樹理文學獎純屬“慣例”使然,但對于獲獎,劉慈欣還是很高興的。獎項不能代表一個人的成就,但獎項,有時候確實能說明一些問題,比如說,你的受關注、受重視程度。

    對于他得兒童文學獎這個事,粉絲們都覺得“很諷刺”,“我一個成人都很難看懂……”“悲哀大于歡喜……”

  科幻作品在文學圈地位有點尷尬

    早在很多年前,劉慈欣已然被稱為中國新生代科幻作家“四大天王”之一、中國科幻第一人,曾連續8年獲得中國科幻文學創作最高獎“銀河獎”,是中國當代科幻作家中的領軍人物。

    但是,如果不是之前得了一個全國性的大獎——全國優秀兒童文學獎,那么,這次趙樹理文學獎的榜單上,恐怕是看不到劉慈欣這個名字的。

    全國優秀兒童文學獎是與茅盾文學獎、魯迅文學獎、少數民族文學“駿馬獎”并列的中國四大文學獎之一,每三年評選一次。

    所以,雖然獲了獎,但劉慈欣很清楚,這只是一個慣例,并不能說明什么。

    事實上,之前他就報過趙樹理文學獎,“把我連續三個長篇都報上去了,都落選。除了《超新星紀元》得了趙樹理兒童文學獎之外,其余兩篇在長篇小說評選里都落選了。主要的獎項得不上。”

    而對于他獲得兒童文學獎這個事,粉絲們都覺得“很諷刺”,“這獎項怎么感覺那么怪呢?”“我一個成人讀《超新星紀元》都很難看懂,兒童讀了不知會作何感想啊!”“悲哀大于歡喜……”

    科幻文學被歸為兒童文學,是有歷史原因的。

    建國初期,我國并沒有一般意義上的科幻文學,只是在科普工作過程中,由鄭文光創作了新中國第一部貼著“科幻小說”標簽的《從地球到火星》,發表在1954年的《中國少年報》上。從此,科幻作為科學普及教育的一種生動形式,被保留和延續了下來。及至周恩來提出“向科學進軍”的口號,中國科幻界出現了第一個創作高峰。改革開放初期的第二次創作高峰,也是因為19783月“全國科學大會”召開,隨著“科學的春天”一起到來的。

    這樣的“家庭出身”和“成長背景”,使得中國科幻一開始就打上了兩個烙印:給孩子的,配合科普教育的。

    因此,科幻一直懸在科學圈和文學圈之間,沒有著落。它更多屬于科學界,但相對于科研,科普只是科學界的一小塊,科幻則僅是正規科普工作的補充形式。而在文學界,它只是兒童文學的一個分支,邊緣的邊緣。

  《三體》讓他加入了省作協并成為主席團成員

    前不久出爐的2013第八屆中國作家富豪榜,上榜的60位作家里,有好幾位籍貫山西的作家,但只有一位真正居住在山西。

    劉慈欣,以年版稅370萬排名第28位。這也是他首次上榜。

    提到這個事,劉慈欣說要好好給讀者說明一下,榜單有錯誤,“這個調查不夠仔細,他可能發現我經常去北京,就以為我是北京的。”其實劉慈欣工作在山西,家也在山西。

    他的日常工作是發電廠的高級工程師,近兩年,他所在的娘子關發電廠停了,去了忻州的一家發電廠工作。“最近兩年單位變化比較快,生活也不像以前一樣那么規律,有時間在家待著,寫作或者思考,沒有時間的話,就忙于別的事情。工作基本每天都要去,得堅守崗位。而且頻繁外出,有很多事要忙。”16日上午10點,接受記者電話采訪的時候,劉慈欣正在陽泉的家里,第二天又要去北京。

    不過,之前外出是因為工作,現在則多是跟《三體》有關。從上世紀80年代中期開始寫科幻小說,19996月起在《科幻世界》雜志上發表科幻小說和科幻隨筆,雖然劉慈欣的名字早已為科幻迷們所熟知、追捧甚至膜拜,但他真正為更多人所熟知,被主流文學界注意到,卻是在《三體》問世之后。

    對此,劉慈欣不置可否,“科幻界和文學界的關系不太密切,沒有太多的聯系和交流,也不被主流文學所接納。上世紀80年代,我還在《人民文學》上發表了科幻小說,還獲了獎。但后來,兩個領域的交流就越來越少,雖說《科幻世界》的主編阿來是主流文學家,但即便這樣也不能改變什么。而山西主要是主流文學的天下,山西的類型文學是比較薄弱的。所以,我在寫了《三體》之后,才受到山西主流文學界的一些注意。出了《三體》第一部之后,加入了山西省作協,出了第二部、第三部以后,在2013年成為省作協主席團成員。”

    這也是時隔30年后,山西主流文學界再次將目光投射到科幻作家身上。

  出名之后劉慈欣依舊偏安一隅

    出名之后,劉慈欣還是居住在陽泉,每天照常工作,下班回家,思考、寫作。

    一直以來,劉慈欣都是這種狀態,他說,“寫作本身就是一個遠離人群的工作,你不可能每天在很豐富的人際關系里面生活,那樣什么都寫不出來。特別像科幻這種疏離感、離現實很遠的文學題材,尤其需要作家處于一種遠離人群的狀況。這個不光是我,任何一個想寫出科幻尤其是長篇科幻的人,都是這種狀態。否則別的不說,連寫東西的時間都沒有。”

    單位的同事都知道劉慈欣很火,但是他們不在意,認為科幻是一件很小的事,“在大家看來,科幻小說就是個糊弄小孩的東西。也難怪,長期以來,在我們國家,科幻給人的印象就是一種少兒的、低幼的東西。”不過,他也覺得如果自己是一個主流文學家,那肯定不一樣,肯定會被人重視起來。

    科幻雖然是大眾文學,但是其閱讀量相比于別的文學類型,還是要小一些。即使在別的國家,科幻小說也處于大眾文學的邊緣地帶。對于現實主義文學傳統濃重的山西來說,就更是如此,科幻、驚悚、言情、偵探、官場小說、穿越、奇幻等面向大眾的類型文學發展不盡如人意。但就在這種氛圍下,竟然出了目前中國最有影響力的本土科幻作家。復旦大學中文系副教授嚴鋒評論說,劉慈欣“單槍匹馬把中國科幻文學提升到了世界級的水平”。“單槍匹馬”這四個字,形象地描繪出以劉慈欣為代表的科幻作家多年來的奮斗歷程,雖然他們有同道,有粉絲,但和主流的文學圈是疏離的,有隔閡的。

    山西文學界特別是評論界有一些觀點,傾向于把作品的文學質量與作品的市場銷量對立起來,認為大眾化的文學不入流、沒有文學品質。劉慈欣對此有些憤憤不平,“雖然說文學品質高、思想深刻的作品,很可能是曲高和寡的,但反過來并不成立。不能說曲高和寡、看的人少的,就是文學品質高的作品。比如我省著名作家趙樹理,假如從銷量上來談,現在有幾個人敢跟趙樹理比銷量?如果老趙健在,他拿的不是稿費是版稅的話,他早上富豪榜了,還名列前茅呢。其實,大部分世界文學名著、文學經典一開始都是暢銷書。”

    所以,即便不能得到主流文學的認可,對于未來科幻界的奮斗,劉慈欣充滿了希望,“作為類型文學、大眾文學,能獲得的最高獎是銷量,是讀者,是市場。得到讀者的認可和承認,才是最根本的。”王曉娟

  作家軼事

  劉慈欣編寫電腦程序一秒能“寫”幾萬首詩

    某種程度上,劉慈欣是個“古典”的作家,他不覺得高產作家有什么不對勁,但像工匠一樣流水創作出來的書,他覺得這可能真誠的成分不多。他覺得一個人一輩子也寫不了幾本書,其中竭盡全力的更少之又少。《三體三部曲》統共花了這位全職工程師五年時間,卻依然不是他最滿意的作品。打算寫點什么嗎?“不知道。”

    但劉慈欣寫來好玩兒的程序“電子詩人”能隨時進入創作狀態,在該程序處于調試階段時,曾寫過的一首詩被他用在小說《詩云》里,全文如下:“啊啊啊啊啊啊啊,啊啊啊啊啊啊啊,啊啊啊啊啊啊啊,啊啊啊啊啊啊唉。”

    劉慈欣自稱是精神上的流浪者,大大方方地說自己從來沒有過歸屬感并且這一點都沒有困擾過他。“我的身體在一個固定的地方,可是心靈在路上,沒有地方可以停留。”他的同齡人們成家立業已多年,無論是從現實意義還是精神意義上來說,他們都有屬于自己的家園了,劉慈欣一樣有一個通常意義上的“家”,有父母有女兒,但他說他沒有家。這個把自己總結成“一個平和的人”的中年科幻小說家,說出這些話時臉上沒有絲毫的負面情緒。

    “尋找家園”,只是劉慈欣科幻寫作的目的之一。“你可曾意識到,人們的現實生活只是極小極小的一部分,把你的眼睛從筋疲力盡的灰色生活中抬起來,朝更遠的地方看。朝小處看,你能看到更小的生物、組成生物的分子、原子、基本粒子,接近無限;朝大處看,太陽系、銀河系、本星系群、數不清的星系,接近無限。”

    “如果你看了我的小說,在下夜班的路上,看了星空幾秒鐘,那我的目的就達到了。”

    他希望有人偶爾仰望星空,不像康德那樣仰望的同時感嘆道德律的偉大,只是仰望;仰望星空的他同時宣稱如果掙個幾千萬就不工作了全職寫作;他說每個人心靈中肯定有相當一大部分與現實無關。在結束中規中矩的采訪前,我疑惑地問,“你是否對人與人之間的關系不感興趣?至少書中透露的是這樣。”他說,“嗯,我只是不比一般人對這更感興趣”。

    幾分鐘后,他拿起他的ipad,開始高興地和我們分享他自己寫的程序“電子詩人”寫的詩,“一秒能寫幾萬首呢。”萬十三(節選自《劉慈欣:月亮與六便士》)

 

文來源:山西晚報20140110;本文作者:

太原道制作 http://www.avxswc.live ( 2014-01-10 )

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